遷安信息港消息 李秀，1897年9月16日出生于遷安冷口外打虎店北沙溝（后劃歸青龍縣屬）村的一個貧寒家庭。1909年13歲那年拜溫杖子劉滿（藝名貴方）為師學(xué)唱皮影，初學(xué)唱小，后改唱大、唱生。16歲出科，先在劉滿影班、后到各村辦影班唱影。1913年17歲那年因嗓子倒倉，回家種地養(yǎng)嗓，19歲嗓聲恢復(fù)，重返影臺從藝。住過白家店趙家、樸杖子關(guān)家、撫寧董靜修、樂亭張澤國、昌黎馬占鰲等影班，曾經(jīng)唱過“小”、“生”、“大”，后改專攻唱髯。在此期間，接觸很多影戲藝人，受其指點藝術(shù)精進，不僅嗓音宏亮，圓潤悅耳，而且在發(fā)聲吐字、控制氣息上更有獨到之處，因此聲名大噪。
?? 李秀成名并非一帆風(fēng)順，初次登臺嗓子倒倉，被迫回家務(wù)農(nóng)。剛剛出科就因所學(xué)唱“大”行當(dāng)與原嗓音不合，加上年輕好勝，硬拉嗓子倒了倉，他不甘心這樣半途而廢，把苦學(xué)三年的皮影藝術(shù)輕易丟棄。為此他四處打聽良方，遇一位有經(jīng)驗的唱影老藝人說，嗓子拉壞就怕歇，越歇越不容易恢復(fù)。聽了這位老人的指點，他便邊干活邊練嗓，輔以偏方和食療，早晚堅持喊嗓，第二年果然恢復(fù)了嗓音，重返影壇。吸取唱大不適合自己嗓音的教訓(xùn)，由唱大改唱生，后又由唱生改唱髯，本人體會，同行驗證，認為唱髯最適合他的嗓音，從此，他便專工髯功。
?? 如何把髯工唱好？聽師傅說，藝海無涯苦作舟。他就下決心，刻苦鉆研，闖出新路。祖居山區(qū)也要學(xué)習(xí)樂亭話，使韻白帶有樂亭特征。與評劇名人交往中，把評劇中的“五音聯(lián)彈”等調(diào)口運用到皮影戲的髯腔中去。1919年隨方家影班到沈陽唱影期間，他結(jié)識一位京劇藝人，虛心向他求教，學(xué)習(xí)京劇“皮簧”的動聽腔調(diào)，優(yōu)美的旋律，溶入皮影腔調(diào)中，創(chuàng)造出皮影戲中的“皮簧”唱腔，成為影戲簧腔創(chuàng)始人。
?? 李秀的簧腔髯工，自成一派，以音韻清新明快、吐字清楚結(jié)實而蜚聲影壇。1935年，到上海勝利公司灌片，他擅唱的《連環(huán)計》、《全家?！贰ⅰ峨p掛印》、《魯肅求計》等唱段都灌入唱片內(nèi)。
?? 1938在沈陽新新茶社演出，受駐滿洲的日本日日新聞社相邀，同趙紫陽等赴日本演出，演出的劇目是《五鋒會》中的“大上會”，聽說頭一天看影的都是站朝的官員。同行王玉清想露一手，對趙紫陽說，“老三呀，你拿線挺累的，哥替你唱花朵衣吧”。他沒按影卷唱，外加一段“打牙牌”，什么“手里拿著一把刀，找他去把秧遭……”演出結(jié)束后，來一人，七尺多高，濃眉大眼，穿一身制服，腳登大皮靴，到后臺就說：“你們辛苦了，我自我介紹吧，我是朝鮮國大太子李承挽，在中國念書念了十五年，最愛看皮影，你們演的這出五鋒會上的跑秧歌，外添一招，這是玩笑，不好呀！以后別往上添了?！本o接著問，“你們這個班子有個演員叫李秀吧，他髯唱得不錯，再給我們唱幾句聽聽”。李秀當(dāng)場清唱了一段“大封官”。
?? 從日本回國兩個多月以后，被邀請到朝鮮灌唱片。1941年又到朝鮮給日本百樂唱片公司灌唱片24張，同年又去日本東京、大阪、廣島等地演出，回國后，滿洲蓄音器株式會社將他演唱的《四郎探母》、《蘆花計》、《蓮花庵》等片段灌錄了唱片。在沈陽芷香茶社與張繩武、高榮杰合作演出，他的皮簧唱腔頗受觀眾稱贊，享有“皮簧大王”的盛譽。
?? 1943年日本人搞“集家”，李秀家房子被燒，于1944年全家遷往沈陽，為還債務(wù)，住散班，兼干賣菜維持生活。1948年5月全家步行由東北到唐山住安鳳儀天光社影箱。1949年5月到遷安影班，1953年加入唐山專區(qū)實驗影班，1959年5月1日到唐山市戲校教學(xué)，培養(yǎng)一批影戲人材，對影戲藝術(shù)發(fā)展有一定貢獻，1980年被選為河北省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會委員。

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